广明喜欢画马，给我的印象，画马好像成了他的日课，又好像是他“练笔”的一个凭借。但当我看了他有关马的全部资料以后，我的看法改变了：事情并没有那么简单，他不只是喜欢画马。对于马，他完全是以一个研究者的姿态出现，而且这种研究并非限定在一个画家的视角，限定在马的外部形体特征、造型和结构、奔跑的姿态和运动规律等等。他甚至像一个动物学的学究，从马作为一个物种的起源、进化、产地和分布开始，直至到马睡觉的方式。就我所知，任何一个专门画马的画家，都不曾涉略过有关马的这些专门知识。可以想见，广明画马并非顺手牵羊，而是对这一物种有全面、清晰的知识准备。应该说，这是作为一个严肃的艺术家必备的学术品格。
即便单从一个画家的视角看，他对马的造型、结构和动态的研究也是下了很多功夫的，那些造型严谨的素描就是证明。还有，广明从历代有关马的石刻中去了解古人对马的认识和表现，均可说明他面对一个表现对象所具有的学术态度。
就广明关于马的作品看，他更注重的还不在作为一个物种的马本身，而在马在飞奔中所呈现出来的气势。借助于飞跑中的马来表现一种“不可挡”之“势”，这才是他的兴趣所在。如果说，在初期广明也注重马的造型和结构，那么到后来，他画马越来越不顾及马本身，飞动的线，如笔走龙蛇，如笔底生风，画到最后，即笔墨发挥到最佳状态时，疾驰的线如旋风般驶过画面，来不及让观者辨认何处是马之首，何处是马之尾，画面留下的只有一团气、一个气场，一股旋风般势不可挡的风暴，一种疾驰的快感。
我在另一篇文章中说，“看广明画的马，你会觉得他是一个地地道道从传统中延伸出来的水墨画家。但在广明的艺术生涯中，这种只是停留在画案后面工作的传统方式，还远不是他艺术的主导方面。他的观念早就越出了笔墨纸砚的物质规定，在不同材料的实验和行为过程中实践着他宏大的艺术计划，验证着他作为一个中国当代艺术家的艺术理念。因此，广明绝不只是一个画种意义上的水墨画家，他是在一个更为开阔的思维领域中以一个当代艺术家的姿态活跃于中国画坛。”而广明的无懈可击之处就在于，当他走向抽象时，你没有理由说他没有造型功力；当他以当代方式做作品时，你更无法说他不懂传统，没有笔墨功夫。只能说，他没有将自己囿于造型、囿于笔墨。他从传统文脉中一路走来，无论他走向哪里，他的艺术都会和中国本土文化保持一种上下文关系，都会在本土的坚守中呈现出一种当代色彩。

 

(文：贾方舟/摄影：/责任编辑：baishitou)

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