我在自己画作题跋中曾作过这样的评论：“天下杰作，以类中国敦煌、意大利之庞贝残画断刻为最佳，其托于人而成于天也；其二为天纵大才，俗世谓之大师者所作；亦有无名氏，鸿迹偶留如《唐宫乐图》等，足称杰构，不让于大师者。”敦煌、庞贝壁画所以佳，除了画工的高度，当然更是时间的杰作。事实上，便是历代大师杰作，我们现在所能看到的，它们所以有如此的高度， 如此的精彩，仍然也有时间的作用在，时间总能让人世的创作，呈现出更加的美好来。
我也记得多年前在上海某书店第一次接触敦煌壁画，心“怦怦”的跳着，几乎就喘不过气来，这种幸福的感觉让我激动得连腿都是软的。若干年后，还是在上海，我同时欣赏到了印象派四十多幅作品和十多幅唐代壁画。我发觉这些敬仰已久大师们的作品虽是让我一如既往有着深深的尊重和喜爱，但相比较那十几幅壁画（即使仅仅是复制品），仍是后者让我有更深的爱悦和欣喜。
在众多大师创作中我们也能看到他们从这些古老的艺术中得益的多多。但我想，这种天人的合作，只能是供我们崇敬和瞻仰，用我们有限的智力是不可能直接创造出来的。可是，在一个平淡的黄昏，在李广明先生简朴的大画室，当我面对他创作的一系列尺寸不等的“殇”，却让我再一次感觉着了近似的天人合作的力和美。
我想我只可以用“震慑心目”来形容内心的感受，便是事隔多日后的现在，坐在自己画室里打这篇文字时，内心不禁又激动起来，那种看到人世真作的幸福再一次充溢了我的内心。
艺术的发展虽然不像科技，但它呈现的脉络，依然是一直向前的，我们能够从对艺术史冷静客观的梳理中看到完整的脉络。但万变不离其宗，本质而言，艺术的精神和本质高度却表现出“不变”（我称为“千变万化的恒定”）来。这也是我们所以只要看到好的艺术，不论它是哪国哪民族的，也不论是哪时期哪朝代的，也不论它是以哪种品格，哪种面目呈现的，我们都会觉得它的好。这也是我一直坚信“传统”和“前卫”同样的重要，坚信无限向前和无限保守的必要性。
一般来说，在真正优秀、成熟的艺术家的创作中，他们对传统的学习和把握更多是隐藏起来的，他们个我的创造和张扬更为我们所熟知和称颂，像基里柯、杜尚、培根等。但也有少数艺术家却以“保守”的姿态成就自己，如鲁奥、莫兰迪、莫迪利亚尼等。李广明的艺术趋同于后者。如果说当代艺术家们在张扬了无限前卫的精神同时，对艺术本质精神的却是无知、漠视和严重缺失的话，李广明先生的创作便是这艺术本质精神的守望、阐释者。
中国当代艺术史历史短暂，李铁夫 、颜文樑、庞薰琹、吕斯百 、王悦之、林风眠这些前辈和先驱者，本质上都是虔诚的艺术家，也画出相当真诚、优秀的作品。在这些画家中，虽则绝多只是对西方现代绘画亦步亦趋的模仿（在这些画家中，虽则绝多只是对西方现代绘画的模仿，但仍有一小部分人的某些作品，甚至能以中国画精神意味入画，为中国油画作出启示，让人尊敬。我也乐意把中国当代的源起放在这一代人身上。）过渡的是的伤痕和乡土绘画运动的“伤痕画派”、“无名画会”，到得90年代的后天安门前卫艺术新生代、政治波普、玩世现实主义的王广义、方力钧等。他们早期更多是鲁莽甚至盲目的热忱和辛苦的努力，后期却是天时地利人和下世俗的成功和对世俗成功的维护与捍卫。我想每一阶段的画人和他们的创作，尤其他们为当代艺术在国内乃至国内的影响都是有价值、有意义和值得我们敬重的，但平心而论，我们不得不承认，无论是李铁夫、林风眠这一代人，或是后来风云激荡，面目百变的“后天安门前卫”所有作品，我们都看不到哪怕仅仅是一位能与西方真正的大师比肩的大师。以我个人看法，我甚至不曾看到哪怕仅仅是一幅能与西方真正伟大的画家伟大杰作相仿佛的画作。
我并不是当代艺术的悲观者，相反我却是当代艺术的乐观者。几代人的努力和时代机遇毫无疑问让中国当代艺术面临了春天来临的大好时机，当下我看到的一些优秀画家和他们的作品也让我们有理由和信心相信真正的中国当代艺术秋天收获的喜悦的可能。在中国当代的所有画家中，尚杨无疑是一面高扬又沉默的旗职。尚扬先生是老艺术家、大艺术家是世所公认的，但我更乐意把他当作新人，是我们中国当代真正的新生代。他创作的《董其昌计划》系列的相当部分作品、《H地》、《巴山夜雨》这些作品，第一次从纯粹绘画的高度和民族精神上形成可与西方大师优秀之作相抗衡的高度，让人有深深的敬意。在李广明的画作中我也看到与尚扬先生类似却又另类，有绝然不同的面目和品质。
中国当代绘画，我也在别的一些画家中看到光明，譬如旅居美国的周氏兄弟，譬如就住在我们宋庄的周跃潮，尽管他们身上仍存有这样那样的不足，但他们已经创作出来为数不裴的作品仍让我们对中国当代艺术有了弥足珍贵的信任和骄傲。
如果说李铁夫 、颜文樑、庞薰琹、吕斯百 、王悦之、林风眠这些前辈是中国当代的先驱者和最先高度，那么运筹帷幄的智者栗宪庭先生、高名潞先生和冲锋陷阵的张晓刚、方力钧、岳敏君等无疑中国当代艺术时代鼓吹者和高扬者，他们是我们当代艺术的时代英雄。惟真正艺术史是时间的历史，历史的历史，而不是时代的历史，我们寄望于依然在前沿做着努力和贡献的先行者们，我们更要寄希望于我们自己。新一代的崛起应当是建立在真正尊重、真正懂得艺术本质又不受艺术的本质所限，有足够智慧，有坚定信念、足够坚守和努力的新一代艺术家们，他们或会成为第一批能与西方真正优秀画人比肩的大师。我希望也相信尚扬先生是，也希望和相信李广明先生、周氏兄弟、周跃潮兄和别的许许多多艺术的坚信者、坚守者和努力者是。
人世所为皆是无为，一切言说皆是不说，万事万物无不重若泰山又轻若鸿毛。打完上面文字，站起身来，让冬日早晨的阳光透过广大的窗户洒在脸上身上，我淡淡的微笑了。(文：吴震寰/摄影：/责任编辑：baishitou)
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