从美学的阴阳之道和玄素之美这个角度上说，振岩的油画有一种打通中西、融会古今的构想，在他的画中，油画笔触与中国画的笔法、油画的肌理与中国画的皴法、朦胧的油画造型与中国画的意象（墨象）、极具冲击力的油画表现力与文人大写意画的气韵实为一脉相承的关系，从本质上说亦有异曲同工之妙，具体说都追求意在笔先、神似为上、迁想妙得、心悟于至道等美学理念。从构图上来看，振岩的油画强调一种非稳定性、非对称性、非平衡性的运动感、躁动感，这种构图给人以一种都市景观的危机感与忧患感，其笔下的楼房、飞机、火车、汽车、游艇与斑马、蚂蚁、蝗虫、游鱼均昭示了充斥着战争、动乱的末日感，给观者以惶恐、不安甚至绝望的心理暗示。振岩的油画善于打破常规，在他的笔下，带着墨镜的熊可以开车、局部放大的蚂蚁肆无忌惮地行进在马路上、蝗虫与人并驾齐驱、斑马与汽车一起狂奔、狗与人同行等等不合常理的情境迸发出惊人的想象力，这里现实与想象、虚拟与真实、合理与悖论这些看似矛盾的因素无不显示出中性之美，这就是振岩油画的魅力所在。
《拖延》 186cmX125cm 布面油画 2020
从写实功力到表现性写意，从类似极少主义的单色造型再到半抽象性和超现实主义叙述，这些看似自相矛盾的手法始终在多元化的图像之间来回跳跃、搅拌、互渗和糅合，却未曾倒向任何一个明确的风格流派，而是通过这种搅拌和糅合，阻碍了整一风格和显性意识指向的形成，这使得他的绘画话语性始终保持在中性限度，从而打破和冲击着传统绘画形式的内在界限。他的油画摧毁的是一种线性因果论与单一本质主义的幻象，也就是说，从振岩的这些油画的诞生之日起，所谓的现代主义油画所追求的幻象亦完全崩塌，现代主义油画在“错觉”之后走向了后现代的艺术镜像。这种建立在解构主义之上的后现。
《对峙》170cmX120cm布面油画2020
中性美学如此撼人心扉，以至于让评论者不吐不快，令观者心悦诚服，这就是振岩油画的哲学意义与文化学指向。另外，振岩的油画作品从佛家的角度理解是一种解构谬误之后的大彻大悟，所以“错觉”是一种纠正错误之后的觉悟与妙悟，这也再次证明他的油画是一种不折不扣的中性美学——不断试错、不断否定，最终在否定之否定的循环中走上正觉。
《夜以继日》180cmX150cm布面油画 2016年
《幻象景观》200cmX130cm 布面油画我 2021年
(文：上上国际美术馆/摄影：/责任编辑：上上国际美术馆)
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