（点击165次）
浏览：165次 发布时间：2010-06-14 15:36:31
自“85”新潮以来，中国现代水墨艺术家从不同的层面尝试着将“水墨”这一语言方式从传统的言说状态中挣脱出来，去表达艺术家对当下现实文化生活的关注。...详细>>
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浏览：392次 发布时间：2010-06-14 15:26:49
不知不觉中，批评家们似乎保持了某种默契，将“中国画”改名为“水墨画”，曾经为概念和名称争论不休的那些经历似乎烟消云散，现在大家热衷于追寻“水墨”的意义及可能性，对“水墨”这一概念确信不疑。...详细>>
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浏览：352次 发布时间：2010-06-14 15:24:49
鲁虹认为，兴起于八零年代的实验水墨经过二十多年的风雨，已成功完成传统水墨艺术向当代水墨艺术的转型，在中国当代艺术情境中，出于对传统文化的有效拷问，对西方文明操控演进世界一体化现实的焦虑，水墨艺术作为承载东方文化信息的有效载体，理应确定其独特的位置和重...详细>>
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浏览：254次 发布时间：2010-06-14 15:12:55
这次会议讨论中国画教学问题。但我以为中国画教学问题的根本，是中国画的前途问题。这个大前提解决不好，教学问题的探讨恐怕只能局限于修修补补、被动应付的状态。...详细>>
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浏览：334次 发布时间：2010-06-14 15:10:24
传统中国画是一个自成体系的艺术领域，它的观察方法、表现方法和画面的视觉效果都迥异于西洋写实绘画。...详细>>
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浏览：290次 发布时间：2010-06-14 15:06:23
按:李小山继《当代中国画之我见》之后，陆续写了《中国画存在的前提》（《美术思潮》第七期）和《作为传统保留画种的中国画》（《江苏画刊》今年第一期）。现将后两篇文章综合摘要如下。...详细>>
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浏览：224次 发布时间：2010-06-14 14:57:42
1985年，在西方现代艺术的强力冲击下，李小山一语“穷途末路”论，可谓石破天惊，激起了中国画坛的大震荡。20多年过去了，早已从论战的风口浪尖上退下来的李小山仍以他独特的“问题意识”关注着中国画坛，而他的中国画“穷途末路”的观点依然不变。...详细>>
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浏览：806次 发布时间：2010-06-12 16:38:50
20世纪已经接近了它的尾声。在将近一个世纪的进程中，传统中国画经历了从未有过的动荡不安，也发生了从未有过的变化。...详细>>
