邢小震的油画作品一中国式的人文话语和中国艺术方式讲述了艺术家杜撰的主观个人化的美学故事。他的作品首先借鉴了中国传统青绿山水画的艺术图式，将中西文化艺术有机合璧，在二者的对接与共振中建立新的艺术坐标，使中西文化艺术在对比与呼应中得到新的言说。中国绘画实际上并不排斥色彩，所谓墨分五色，色不碍墨，其实只是文化画家或者水墨画家一种狭隘的偏见，从原始彩陶到宫廷绘画，中国绘画一直不乏色彩的表现力。中西方绘画在色彩上的确有很大的差异，这种状况产生的根源来自于中西文化观与美学观的不同，但二者确实又有相通之处，它们都是艺术家抒发自己主观情感与内在精神的语言媒介。邢小震以东方的青绿山水语言植入西方的油画图式之中，表明他对油画中国化的敏感与自信。其次，邢小震又将春宫画、园林画、建筑画的造型方式纳入到自己的创作体系之中，使作品在语言的表现方式上具有极大的丰富性与综合感，具有更大的选择性和回旋余地。以上两种对于中国绘画语言的借鉴侧重于古代文化的传统内涵，这是从根本上对曾经辉煌的民族文化的一种追忆与向往，也显示出他对民族文化复兴的一种坚定信。其三，邢小震又对民间艺术和民间绘画进行了一定的参考，这从作品的造型与色彩两个方面都可得到验证。
除了对中国传统文化艺术的借鉴、挖掘和弘扬之外，邢小震又把具有前卫色彩的艳俗艺术引进到自己的油画创作当中，使作品具备了强烈的当代文化特征，以波普式的时尚语言，以流行图像对当代文化走向与审美倾向进行了回应与揭示，使作品带有戏谑、反讽、幽默的风格取向，使人在轻松消遣式的文化快餐消费中受到启发与感悟，表现出他对当代文化的深刻洞察力和个性化理解方式。
总之，邢小震在中西文化艺术的交汇点上建立自己的艺术图式，从传统与现代双重语汇中挖掘个性化的艺术表达符号，演绎了一个个鲜活而具有想象力的“中国故事”，他以结构主义式的艺术语言分析讲解了历史、现在与未来相互贯通的个人情节，以“导演”的身份把现实人生与戏剧化场景有机转化与互渗，从而完成了自己独特的图像制作。
（ 纪学艳 中央美术学院人文学院博士）
2005年于北京
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