我最早93年来到宋庄,方立钧他们买房算第一批，他们以前是买村民老宅，已经破损了，村民都走了，空了。我们这四个人是唯一买的他们的空地，然后我们自己来设计。为什么有陈列室呢，因为，现在的画室看着不大了，放在93年的时候，他们管它就不叫画室，像一个小展览馆似的了，放在将近20年之前。当时我个人有一个想法就是，画家不是画的事，是一个状态，所以往往给人看到的都是一个展览的，画的结果，没有那个过程。那时候我在德国，我比较看重的是整个艺术家的状态，包括我现在的想法也是：一个人的艺术品不要看成一个单幅的作品，它里面有一个上下文关系，这是我比较看中的。它是一个叙述的方式，不是一个纯粹的呈现方式。
93年我还在德国，91年去的德国，刚好德国博物馆要办一个中国展览，然后我当时作为一个参与者，到中国来选艺术家，就到宋庄来，选了那时候方立钧、岳敏君他们。参与者其中有两个中国人，就是我和隔壁任龙，我们两个像向导一样的，因为我们毕竟在这里生活过。德方一个基金会的头和美术馆的头，当时就看。那个时候这里仅仅就是一个农村，方立钧、岳敏君他们几个人在这儿住的，他们买的是村民的房子，这样就引起来一个话题，我们在外面比较漂动的这些人，在这儿找一个能够落脚的地方，而且我那时候来的主要目的是说找一个比较僻静的地方画画，属于世外桃源的感觉。那时候人还少，哪知道十几年以后，就相当于把这个地方托起来的，这个是我们始料未及的。所以，我的个人经历很有代表性，我最开始是想逃，就是出来，出去，出去这种艺术圈，到这儿来。随着时间的推移，这个地方就变成了一个众人关注的地方，又把你给晾到这上面了，你不得不又重新开始，就这么个过程，我觉得有时候挺好玩的。因为我在国外已经待了那么多年，我想找一个比较偏静的地方，现在反了，现在是这个地方挺热闹的，反而其他地方更安静。有时候认不是自己安排的，是一个整的大的发展。
现在中国这个为啥叫原生态，宋庄能够发展到今天，是符合艺术发展的一个自然生态。艺术家需要一个独立的空间，或者说心灵的空间，这个地方因为相对比较偏远，再一个也是相对比较提供艺术家方便的，我觉得给大伙儿带来这种实际上、客观上的条件。
05年中央美院他们要成立一个实验艺术工作室，刚好我那时候很感兴趣，就回来了。那时候回来基本上还属于两头跑，到2006年我基本上就决定了回来了，老婆孩子回来。我回来主要目的就是想做学者型的事，写了一本书，《当代艺术材料空间》。这个书写完了以后，栗宪庭就觉得非常有趣，我们俩就在宋庄美术馆会议厅，他做中国艺术百年，我做西方当代艺术的发展现状。我们俩交替着，前后做了大概三次，我就把我这本书进行了推广，这样的话，无意中就把我参与到里面来了。这个时候我基本上以这个为中心去开始做这个，加上我在美院有教学。
真正把它当做工作室还是去年，因为随着自己作品的不断发展，有一个团队行为了，就是像一个职业化做法，我有我的助手，我有我的团队。这个时候我就不仅仅是一个画家的角色，更多的可能是扮演一个文化者，或者是艺术家的角色。所以你看我做架上的东西，实际上我是做一个体系，做一个学术链接，这个也是我彻底回到宋庄来的一个根本的原因。后来慢慢因为美院的工作量比较大一点，可能就以城里面为中心，美院这边为中心，因为现在带研究生，代课，事比较多。这边还是以做展览为主，我现在有各种展览计划。现在为什么要做巡展呢，不是一个画展的概念，就像一个宣传队一样，不断的把我的想法推广出去，或者说是一个延续。过去展览的概念一个是作者和读者进行交流，或者是一种直接，或者是交易上的，或者是对话方面的，因为这个时候已经完成了。巡展不是一个再去做展览的概念，所以我这次在上海做展览，基本上有六个厅，其中有三个厅都是跟大众互动的，就是多少带一种普及的概念。上海很有意思，在人民广场旁边，人民公园，现在又免费开放，普通的观众特别多。以前我会以艺术家的角度跟他们讲，现在我就特别喜欢跟他们对话，大众的审美开始不断的认同。就像宋庄一样，以前我们来，93年前后，他们这是画画的，现在不这样说了，说搞艺术的。以前我们在这儿做事，他们还是以观望的角度，现在他们是参与者。为什么呢？他们经常打扫卫生嘛，我说谢谢你们。他们开始意识到艺术价值的重要性，不是过去画张画的概念了，我管它叫做全民皆艺，过去叫全民皆商。大伙儿对这个事情都有一个理解，这就是一个基础，一个国家，一个民族的文化兴盛就是从基础开始做起的，这个是宋庄的价值所在。
93年建房子时我是想主要以陈列室为主，那个时候的画不是特别大，画完以后自己又想过瘾，就挂在那边看，叫陈列室的概念。陈列室的概念还有一个功能，就是我在国外嘛，经常带一些德国人，德国画家进行一个像沙龙一样的切磋，把他们的作品挂在这儿，或者找几个艺术家，所谓陈列室就是一个交流的方式。我98年还是96年，一个最大规模的集会，中央美院的、栗宪庭、方立钧他们都来了；中国油画协会的，美协的，各路人马。不是说圈，过去咱们的概念就是你是画油画的，油画圈，或者你是美院的，那个时候全都来了，还有国外的一些基金会的人。那个时候车也不多，我们拿着盘子在那儿吃速冻饺子，现在还有那个照片呢。所以我现在对空间这个词比较感兴趣，就是空间给你提供了一个表达的可能性。目前在宋庄的空间比较适合于刚才我说的这些，像沙龙，一些展览，还有一些交流。
我93年盖这个的时候，比如说20多万，你现在有400万也盖不下来。那个时候，技术和要求也不能太过。再一个，你也不能太张扬了，入乡随俗嘛，我盖的肯定是跟大众一样的。我们当时盖这个的时候，村里面就规定，密云不是从水库移民过来一些人嘛，就是按移民房的标准，你不能超过这个。移民房什么标准啊？这个垒砖的时候是沙土结构，白灰和沙子，就是沙土，我们这砖是沙土结构，就是白灰混沙盖的房子，现在你拆的话全是沙土结构，你也盖不了现在那种钢筋混凝土。艺术家个人去盖那种房子，这是在国际上几乎没有的，在中国一个是客观上有这个效果。得到了一块地，再也有那方面的能力。那个时候，我们德国一些朋友到这儿来，有文化议员什么的，他们都觉得艺术家自己能有这么大的院子，都感觉很惊讶。
07年的时候，我在湖边那儿也买了一块， 5亩地。当时也是因为考虑到转向问题，要不要盖一个大的美术馆？图都设计好了，后来发现因为我自己的能力有限，我的角色也有限，就一直没动，现在就等于成了一个遗留问题了。我这个作用不是那样的一个角色，我充其量是一个实践者、艺术家，还有美院那块，可能更能做些事。
买那块地现在不是重新调整嘛，宋庄那个路不是过来了嘛，重新洗牌了等于是。我的兴趣点也不在这个上面了，我觉得个人建一个馆，实在弄不了。图还在那儿呢，一个立体图，想弄一个私人美术馆，就是一对一的那种，我找了一个基金会的人，找了人帮我一块设计，就给青年艺术家做展览，我不要钱。现在那个地还在那儿空着，就是老栗对面那个，我一直没弄，现在可能时间都过了。我发现我的能力有限，我要盖那个，完全是展览馆似的，三层全打通，就是大的空间，光一年的暖气费得多少钱？按照这个设计的，三层，尽管你空间是空的，但是它超过3米8、3米5就算一层收暖气费。后来为什么放弃想法，就是因为你个人的能力是有限的，要召集一帮人再干这个事，你就成了一个社会活动家了，精力就会分散。它整个是100米长，30多米宽，设计完了以后，战略重点就转移了嘛，现在就一直放在那儿。
就是我现在这个空间，原来算是很大了吧，现在根本不够用。我现在是这样想，我再弄个新空间吧，得重新花精力，再一个主要是我的画册什么的都在这儿，把东西再拿到那儿去，不太好。所以，就基本上化整为零，我的东西都是看着一张一张的，但是是一系列的，将来组合起来。
(文：白石头/摄影：/责任编辑：baishitou)
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