实象”的认识，欠缺对“虚象”的认识，只重视实体的表现，而忽略对“虚象”的表现。许多画家对“实”表现得十分 精彩，对“虚”表现得反而很弱，因此也就很难画出“神”与“韵”相间的意境。李广明的“冷墨”绝大都是“虚象”的，水墨的张力给观者无限的想象空间，就似 人们仰望天空看变换无穷的云一样，观者可以体会自然而然的画面，感受自由。

 

中国的艺术先贤们也早已悟到：是水使画有气、生动、有神、有变化，无水则无画。但如何把用水 提升到“法”的地位，进而来发展中国水墨艺术，总结水墨艺术中水的运用之法，构建“水法”呢？黄宾虹晚年认识到了水法的意义，但已无精力再深入下去，李广 明通过多年的创造实践认识到这一重要性，意识到了“炁”的意义，并以此为切入点深入摸索，来探求中国水墨艺术创新与发展之路，使中国水墨艺术更具有更大的生机和谆谆不倦的活力，以适应我们时代发展的审美需求。我们希望李广明先生多在水墨艺术的发展上多做贡献，不光是在上上美术馆这一职位上的工作，更多地是 在推广“后水墨“艺术的大众认知上，同时将自己的“冷墨”艺术进行到底。

 

 

                                                                                                                                                  朱雨泽

                       2010 年10月16日(文：朱雨泽/摄影：/责任编辑：CF)

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