编者按 在创作鼎盛期和作品价格屡创新高时，全国政协常委、中国文联荣誉委员、中国美协名誉主席、中央美院前院长靳尚谊再次捐赠了一批自己的代表作，在京城传为佳话。这是近年来，靳尚谊先生先后向中央美院美术馆、上海美术馆、刘海粟美术馆、宁波美术馆、北京画院美术馆、河南省美术馆等公立机构捐赠后，最大规模的捐赠。
在展览新闻发布会上，靳尚谊先生表示，一个艺术家最好的作品应该留在美术馆，捐赠才是艺术品最好的文化归宿。
靳尚谊作品的捐赠在中国当代美术界竖起了新的榜样。而在展览期间同期出版的《靳尚谊全记录》，更是以“自述、自选、自评”的崭新方式，同样在当今批评式微的境遇中做出了表率。
日前，靳尚谊以他一贯说真话、干实事的坦率风格谈了他的一系列真知灼见。本报特约撰稿人专门采写了特稿，以飨读者。
贡献在厘清油画的基础问题上
面对好评如潮和令人惊叹的艺术成就，靳尚谊非常理性地说道，这次只是一个非常简单的捐赠活动，是个小展览，不是很重要的。算起来我是中国第三代油画家。油画在中国是个年轻的画种，中国最重要的画种是中国画。油画从20世纪初在中国普遍传播以来，大约才一百年左右，我国大多数时间都在战争和动乱中。只到新中国成立后，特别是改革开放的30年里，油画才得到长足的进步。因此，我们短时期不可能超过西方，不可能有很高成就，这是个事实。我是1949年进入北平艺专（中央美院前身）开始学习油画的。我喜欢油画，对研究油画的基础问题有兴趣，谈不上很多贡献，只是在造型和素描问题上真正搞懂了。从我1949年进美院学习油画到1957年参加马克西莫夫油画训练班，那时我才了解素描的基本理论和要求，但是并没有完全把自己的领悟和想法画出来，只是画出了一部分作品。改革开放以后，我去欧洲参观了许多美术馆、博物馆，这才算是对造型艺术的西方标准了解了，并基本表达出来了。
油画在西方发展了几百年，在中国实际是30年。油画包括造型（素描）、色彩和创作三大块，都是有规律有标准的，不是乱来的。造型（素描）、色彩、创作都懂了，这才算会画油画了。对于素描，我是20世纪80年代才全面搞懂的。在那之前我画了一些历史题材的画，构图、创作还可以，但当时画得比我好的很多。那时的油画技法还没过关，一直到80年代创作《塔吉克新娘》，油画的技法问题才较完整地解决了。
我们很多人画油画缺少最基本的表达方式，对油画不熟悉，懂了点皮毛。现在在中国美术馆展出的透纳风景画展，透纳是十八世纪末十九世纪的英国画家，他的颜色不是太好，但他的画没太大问题。因为油画作为西方的艺术，他们太熟悉了，而中国人对油画则不了解。喜欢油画可以，但要从根本上学到是很不容易的。我的贡献就是在油画的基础问题上作了点工作。
在与中国画的比较中学习油画
在靳尚谊后期的一些代表作中，人们看到他更多地融入了许多中国画的元素。靳先生本人也多次谈到中国画对他的影响。他说，我学习油画是在与中国画的比较中学习的。不比较就不知道两个画种的优缺点。到我创作的后期，有些肖像画是探索油画和水墨画的关系的，这是两个完全不同的画种，很难说哪个好哪个不好，都很好，关键是不一样。油画是进入了现代社会工业化所产生的画种，国画则是农业社会就产生的画种。写实、真实是油画这个画种的特点，而国画是写意不写实的，如果说各有缺点也是不一样的。我对于油画中抽象意味的理解，也是从真实的造型中提炼出来的。国画是线造型的，写实不是它的优长。国画有很强的文化性，中国古代哲学的影响在国画中就十分重要。在学院里，学画画的人大多不喜欢学国画，从建国以来到现在都不喜欢，20世纪50年代提倡了一下好一些。是否是因为中国画太古老了，年轻人不易理解。这就好比电视，油画有画面的真实感，颜色强烈，受人喜爱。油画实际是个通俗画种，而国画则不够通俗，是文化人才能欣赏的。
中国的现代文化建设还没有开始
如果说大学的大，非大厦的大，而是大师之谓。那么，文化的文就不仅是文化建筑，而是文化精品力作之谓也。这是靳尚谊近年来一直大声疾呼的观点。
靳尚谊认为，我国在相当长时间内，主要是解决温饱问题。近年来国家、老百姓都有钱了，各地纷纷开始建设美术馆了，河南、江苏、宁波等城市都建了美术馆，但有了房子，没有藏品。20世纪90年代末，我在中央美院当院长时发动捐画，希望学院教师都捐，不错，捐出来一批东西。那时中央美院才有一个陈列馆。现在各地都有美术馆了，藏品呢？少得非常可怜。在西方，美术馆就是美术博物馆，是以固定陈列为主的，藏品丰富。我们故宫有世界级的藏品，但没有地方可以展出。现在盖国家博物馆，是全世界一流的。古代的藏品在故宫，近现代的就是在中国美术馆，我把现存的好作品给了中国美术馆，对我们现代国家的文化建设出一点力，是我终生心愿。
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据文化部美术处处长安远远介绍，靳尚谊的这次捐赠是文化部启动国家捐赠奖励工程以来一次重要的工作。文化部艺术司副司长刘中军指出，文化部启动国家美术作品捐赠收藏工程，首先是认为当代优秀的艺术品都是国家的财富，应该从国家财政来支持把这些优秀的艺术品留下来传下去保护好。国家启动这一项目希望用这些经费来奖励艺术家，表彰这种精神，奖励经费与艺术家捐赠的作品价值相比是微不足道的。但作为主管部门过去没有这项费用，现在有了，是国家对艺术家们的一种肯定和回报。其次，艺术家们的作品入藏国家美术馆对作品的使用保管都会有好处。作品在国家美术馆可以经常和观众见面，老百姓就能经常看到，对作品传播普及很有意义。从2004年实施这项工程以来，我们做了大量工作，得到了艺术家们的大力支持。靳尚谊这次他带头捐赠代表作品起了很好的表率作用。
中国美协副主席、中央美术学院院长潘公凯谈到靳尚谊捐赠时说道，中央美院非常支持靳尚谊的捐赠，靳尚谊在担任中央美院院长期间也带头向学校捐赠过代表作。中央美院已决定成立学院美术馆捐赠委员会，靳尚谊是这个委员会最合适的主任。
中国美协副主席、中国美术馆馆长范迪安说，靳尚谊的捐赠体现了中国一代优秀艺术家的价值判断，靳先生的精神带动作用在今天我们的时代有着特别的意义。
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