主持人：各位网友大家好，欢迎收看“艺术国际”视频直播栏目。现在您正在收看的是，对首届中国美术批评家年会组委会主任贾方舟老师的采访。我们想请贾老师谈一下去年批评家年会情况以及今年年会准备的介绍。
贾老师您好!
贾方舟：大家好。
主持人：去年是第一届中国美术批评家年会，您是作为组委会主任。网友想知道是在什么情况下想做这样一个年会的?
贾方舟：从比较早谈起来，我在2005年筹备中国美术批评家网的时候有一个策划方案，批评家网上线以后我们准备做三件事：做批评家网站、批评家年会、批评年鉴，这是我们准备长期做的事情。
主持人：在批评家网的时候就有一个想法?为什么过了几年才做?
贾方舟：因为资金问题，虽然这个年会有计划、方案，而且年鉴都有详细的计划，我也组织了人，但是因为经费问题都没有实现。
这个时候宋庄艺术促进会洪峰先生还有杨卫先生他们也有这个意向，因为杨卫也是参加美术批评家网的成员，他们这个想法形成以后就来找我，我们一起来商议这个事，共同来策划、筹办这样一件事情，最后这件事情就成功了。
由于宋庄艺术促进会有稳定的资金支持，这件事情做成经过了多次会议，首先组织了组委会，组委会开了多次会议就形成了这样一个规模，最后在去年(2007年)11月份首届会议召开。
主持人：从最初有这个想法是在2005年，到去年真正实现，我们说批评家的讨论或者研讨会也是经常有，在某个展览的现场研讨会的时候，是什么想法或者什么目的想把批评家聚集起来，而且批评家分成老中青年龄段?
贾方舟：从我的角度说，很早以前我就一直有一个想法，把这些关注中国当代艺术的批评家用某些形式把他们联合在一起，能够在一起共同讨论一些我们批评家自身的问题，最早我实现这个愿望是通过编辑了一套书：《二十世纪中国美术批评文粹》这套书有三本，选择了三十多位批评家，分三辑编选，通过这套书的编选，通过编辑书刊的方式把批评家聚集在一起，做了这件事以后就想到要做一个网站，网站做了以后年会也做成了，现在还有一个刊物，王林、高岭、顾丞峰他们做了一本《批评家》刊物，这样批评家的活动舞台从纸面艺术、各种媒体、会议，以及我们每年还有一本批评家文集，去年也是我主编的，每年的轮值主席、组委会主任这个角色要筹备这个会，同时还要编一本文集，这样批评家能有一个中心的活动平台，大家可以坐在一起进行交流。
主持人：批评家的组委会会有一个基本成员的确定，这个成员是在什么基础上挑选的呢?
贾方舟：去年我与宋庄艺术促进会洪峰先生和杨卫先生，我们三个把这个方案大体上勾画一下以后，又邀请了殷双喜、范迪安、邹跃进、刘骁纯几个人我们组成了第一届的组委会，组委会开始筹备第一届批评家年会，大概就是这样。
主持人：既然举办批评家年会就要把批评家聚集起来进行议题的探讨，我们知道批评家年会应该有一个终身的议题?
贾方舟：我们的议题是首先为什么要开批评家年会，年会和别的所有研讨会、论坛基本的差异就是，批评家年会要研究批评家自身的问题，探讨批评家自身在工作中、所有的活动中我们的位置、我们存在的问题，我们需要面对的一些什么挑战，研究自身的问题，这个也可以成为我们批评家年会终身要面对的问题，因为在任何别的研讨会上都要一个主题，这个主题和批评家自身基本上不发生联系，只有在年会上我们才能讨论自身的问题。
主持人：比如说要探讨哪些问题呢?
贾方舟：批评家面对市场的问题，如何介入市场，我们和艺术家之间的关系，批评自身理论的建设问题，很多问题其实都可以提出来，但是除了这个之外，我们还会每年设定一个主题来讨论。
主持人：设定批评家年会的主题也是由组委会的几个成员共同商讨的吗?
贾方舟：首先我们去年年会制定了一个年会章程，章程里面规定每年组委会选一个组委会主任(从学术委员里产生)，组委会主任也是这一年的轮值主席(主持年会主席)，由轮值主席在学术委员里确定一到两个人选，计划这一年我们中心讨论的议题是什么，并且由他们俩来主持讨论。
比如说今年王林作为轮值主席，他确定了皮道坚和李公明两位学术委员，由他们出议题，由他们组织讨论。
主持人：去年的轮值主席是哪位?
贾方舟：去年我们没有这个提法，我是组委会主任，大会是我来主持的，我主持大会，去年我们请的是王林和殷双喜两个人做话题讨论。
主持人：但是没有确定“轮值主席”这个名称?
贾方舟：对，这个名称是我们第一届会议以后，王林提出来“轮值主席”，后来我们觉得在国际上也是这样，为了体现会议的民主，我们每年一届都要换一个轮值主席，大家轮着来发挥会议主人这样的身份，每年我们会学习一个人做轮值主席，不要一个人在那里做下去。
主持人：我们知道批评家年会虽然有轮值主席每年有变动，批评家的基本成员也应该有变动?
贾方舟：有两种变动，一个是组委会，组委会的成员每年有两个出进，每年组委会有两个出去，两个进来，在四十多个学术委员里产生，每年还有评选委员会，评选委员会由组委会每年任命一个新的评选委员会不连任，也是新的。
这样的话，我们能够形成很多事情实际上大家都有参与的机会，大家都有权来做一些事情，根据自己的一些意愿，体现在这一届会议当中。
主持人：您刚才说每年会有两个成员出去、两个成员进来，这样一个选择或者是这样一个过程是由哪些人员来确定(年龄)?
贾方舟：组委会来确定，去年我们的两个组委会成员(杨卫、邹跃进)，他们两个就出去了，杨卫作为秘书长这个角色是稳定的角色，他就不做组委会其中的一个成员，这样出去两个以后又进来两位。
今年肯定是这样，这个会开完以后我们还会考虑出去两位，进来两位新的。
主持人：发展新的年轻批评家是很重要的环节?
贾方舟：这个叫学术委员，因为年会的基本构成是由学术委员，我们现在大概有四十个学术委员，今年会发展几个，所有的议题、轮换都是在学术范围内。
主持人：组织首届批评家年会的时候，您觉得有没有面临什么问题呢?
贾方舟：面临的问题很多，首先面临的问题就是如何在批评家自己的年会上体现出一种民主精神，同时我们有好多事情要做，这些事情必须有规则、有程序，所有这些制定不是一下子能够形成的，要听取大家的意见，又能够把这些意见集中起来，能够真正地形成一个比较完整的、符合民主程序的规则。
去年我们在筹备过程中，主要的问题就是我们有一个评选，由于规则、评选程序所有的这些东西都不够完备，包括评选的组织都不够完备，大家在年会上提出很多意见，所以去年的评选就没有能够圆满的进行下去，直到今年才算完成这项工作，原因是我们没有提前把这些规则制定好。
主持人：最开始想做这样的年会，确实有很多准备工作没有预先做到?
贾方舟：实际上去年的筹备工作就是三四个月的时间，真正确定下来就到七八月份，真正组织的组委会确定开始做这件事情的时候，离年会不是太远，所以很多事情做得匆忙一些，好多做得不是很理想，争取一届比一届做得更好。
主持人：访谈到这里网友也会有一些问题。
有一个网友提问：请问贾老师您认为批评和江湖有什么关系?
贾方舟：“江湖”这个说法是一种比喻性的说法，江湖你可以说所有体制外的东西都可以叫“江湖”，艺术批评家年会也是一个民间组织，不是体制内的组织，不是一个政府的组织，它是非官方的，总这个意义上来讲也是可以称为“非江湖”的。
我们是想很认真地做，做得很完美、做得很像样子，不是凭着江湖义气可以做的，我们有一种责任感、使命感，想通过批评家自身不断的更新、自身不断的努力推动中国当代艺术的发展，从这个意义上讲我们做这件事还是很认真的。
主持人：这个问题是有关于评选的问题，网友问：为什么其他批评家提交的年轻批评家名单有的被取消掉了?
贾方舟：不会有这种情况。
评选的程序是这样的，首先从学术委员提交，你今年想评谁就提出名单，提出名单有统计，这个统计最后要交给评委会，评委会作为一个依据根据提交的评选名单，评委会最后作出认定，评选出结果，评选的最高权利是交给评委会，评委会有一个集中，这是在大家提议的情况下集中的，每一个学术委员都有权提出自己想提的人选。所以还是一个民主集中的过程，没有说把谁删掉没有这种情况。只是说你提了一个人，别人没有提，就没有选上，因为选上只有一个，我们这个评选是评选批评家、青年批评家、艺术家、青年艺术家奖这么四个奖，每年只有这么四个人，所以也很有限。
主持人：问完评奖的问题，每年邀请批评家的环节是怎么做的?有哪些批评家被邀请?
贾方舟：这个我们根据情况，因为除了学术委员以外，还有不少批评家是我们会议希望让他参与的人员，会议存在着经费问题不可能太多，每年会邀请一些相关的批评家来参加这次会议，里面有一些年轻的批评家，现在七十年代出生以后的批评家也很活跃，有这么一大批年轻的，当然我们不可能一下子把他们发展成为学术委员，我们今年也会发展几个进来，逐渐地把他们发展进来作为学术委员，要根据他们在批评领域、策划上所作出的成绩，逐步地发展进来，没有发展进来的可以参加会议，可以邀请他作为批评家代表参加会议，每年都有这样一些人邀请他们进来参加。
主持人：还有艺术媒体和批评家年会的合作?
贾方舟：因为任何活动都是要通过媒体传播出去，艺术批评也需要通过媒体传播，批评家年会的主办单位：宋庄艺术促进会、中国艺术批评家网、宋庄网，这其中有两个就是媒体，所以我们会跟媒体一起合作，通过媒体让大家了解批评家年会这个活动。
主持人：有一个网友问：批评家年会会不会成为“保守沙龙”，批评家提名展会不会成为“保守沙龙展”?
贾方舟：我想不会。
因为从现在来看批评家团队是比较活跃的团队，在整个中国当代艺术当中，实际上以中青年批评家为主他们的思想比较活跃，他们的眼界比较开阔，他们在对当代问题上的认识不会是一个保守的社团，我们特别注意到要吸收年轻的批评家进来，要给他们一个活动的空间，给他们言说的机会。
我们现在比较老的批评家是逐渐地要退到后线上，让年轻批评家出场，这个没有问题。
主持人：网友问了个比较通俗的问题：批评家的生存机制是什么?
贾方舟：批评家作为一个人来说和艺术家没有什么差异，从生存机制方面来说，有的批评家有一份职业，有的批评家有自己的事情做，从批评的角度看，生存机制就是他和当代艺术互动的关系，他不断地关注当代艺术的发展，当代艺术发展推动了批评家，使他们能够有一种更新更高的眼光去理解、总结、推动当代艺术的发展，在相互的促进当中使批评的发展和当代艺术的发展同步进行。
主持人：刚才和您聊，您比较感兴趣的问题是艺术如何面对资本，在艺术市场下的情况下批评家如何应对?
贾方舟：实际上批评家面对的问题和艺术家面对的问题是一样的，艺术家面对市场有一个如何把握自我的问题，把握不好就可能跟着市场走，就可能把艺术天性丧失掉，最后跟着市场跑，使自己的艺术才智不能够充分发挥。
批评家同样存在这样的问题，批评家如果对自己把握不好，一味地去写赚钱的稿子，这肯定是一个问题。所以在这个问题面前，如何面对市场、介入市场，如何在市场上发挥自己的作用，如何使批评成为引领学术的主导性的实力，批评家应该很好的把握自己，批评家年会其中有一个任务就是不断地通过年会讨论我们自身的问题，使我们能够警惕资本的介入，警惕批评个体受到腐蚀，被资本所收买等等，这对我们也是很严峻的课题。
主持人：第二届中国美术批评家年会在后天(26号)正式开始，我们知道今年的时间和去年时间不同，去年有两天的会议时间，今年是有一天会议时间，由王林作为轮值主席?
贾方舟：去年实际上两天也包括了参观展览，这个会拿到宋庄来开就是因为宋庄想借助批评家年会，使宋庄艺术节更有一种学术的品格和学术的氛围，所以把它们放在一起来做。实际上批评家今天报到，明天要参加宋庄艺术节的开幕式，然后参观展览，做一些准备，后天一天是研讨。
主持人：在这一天、两天时间内能不能真正探讨我们要面对的这些问题，因为时间还是比较有限的?
贾方舟：毫无疑问肯定有限，如果真正展开话题的话肯定不够。
主持人：在年会的时候把问题提出来，让大家有思考?
贾方舟：为了把这一天会开好，我们在事前有所准备，因为确定今年讨论话题的这些主持人都和相关的人打了招呼，他们都会有准备发言，而不是即兴式的发言。
主持人：去年有没有这样的情况?
贾方舟：去年有，有一些批评家准备不足的话就即兴发言，没有真正把时间放入主题的探讨。
主持人：今年的主题是艺术批评的精神品格与学术形象：批评家身份的自我言说、当代艺术批评的思想资源与运用方法、艺术批评的学术规范和写作方法、艺术批评的价值判断与多元论思考、艺术批评与艺术市场的关系。这五个话题基本上都是批评家自身面对市场、写作、学术上的问题?
贾方舟：是这样。实际上还是跟我们年会总的主题相吻合，每一届都会跟当代艺术中发生的问题和批评在这一年中发生的问题相联系，总的来看还是要把这个话题集中到我们自身问题上来。
主持人：您后天参加年会的时候会不会有哪些问题提出，请提前透露一下?
贾方舟：我还没有来得及做准备，可能会利用今明两天的时间准备一个简短的发言，也是离不开大会确定的这几个议题。在这个议题里面我会选择一个来发言，比如说我可能会讨论批评和资本市场的关系这种话题。
主持人：谢谢各位网友积极参与及发言，同时也感谢贾老师在繁忙的工作当中抽出时间做客“艺术国际”演播室。我们的访谈就到此结束!
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