主持人：能具体的说一下苏联的画风主要是什么样子的吗？

    尚扬：苏联的画风创作主力就是所谓斯大林提倡的社会主义、现实主义，是强调用视觉的方式来表达当时苏联人正在进行的社会主义的生活、工作、劳动，这里面特别强调的就是政治英雄，只不过把这些政治英雄诠释出来，所以艺术在这里边退到了比较次要的地方，服务于政治领域。在中国的文革期间，这种社会主义、现实主义的东西达到顶峰，完全为了政治需要，甚至是个人崇拜的东西，在这里面特别强化。苏联这个东西在这里头，它是用一种比较写实的手法，反对有任何形式的夸张，它觉得在艺术上面应该是压制的，所以当时我在年轻的时候并不是对这些东西分的很清楚。

    我只是从一个年轻的艺术学徒心里面感觉到我自己的想法不太对劲，所以大学的时候开始对苏联画风产生一些距离。当我在能够回到画布面前重新拿起画笔的时候，我就想我要把过去这些东西忘掉、要抛弃掉，怎么抛弃掉呢？因为一个人画习惯了的手是很难改变的，所以非要用强制的办法，所以我到陕北去，因为那个地方比较贫瘠，色彩比较单调，生活比较贫穷，这样的地方艺术家常常是首先到这样的地方去。我就用一种比较简单的色调，把这个色彩，把它的体积，把它的形体、空间、构思、解剖都排出来，这样使我大学学的东西能够逐渐淡忘掉。经过三年的努力，我差不多可以做到这一点了，实际上这个是改变我自己，逐渐抛弃已有的记忆。（为了抛弃苏联画风（根源是政治上的根深蒂固）的影响，尚扬说：他用强制的手法，来到陕北，一个贫瘠单调贫穷的地方，来改变苏联画风对它形体、空间、构思方面的影响。这种改变是痛苦的，他为此付出了三年。所以说到对他具有转折意义的“尚扬黄”画风，也许留下的记忆更多是苦涩。）

    主持人：像李老师在那个时刻还在念书，那时候学习的主要是哪些方面呢？

    李广明：那时候也开始，实际上我画画是从初中开始的，那是文化大革命末期了，我们也画一些四人帮方面的漫画、宣传画之类的，但那个时候更多是反映政治问题的。

    主持人：包括80年代初期的时候也是吗？

    李广明：80年代初期时候好一些了。(文：/摄影：/责任编辑：CF)

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