三十年前，我第一次被中国明代的风景画所吸引。沈周是其中一个。举个例子,他神秘地在他的画中体现巨大的群山风景和喷流的江河。他对自然的敏锐观察和感受，使他具有显而易见的对宇宙能量的和谐感.
五百年后这些推动力、对自然宇宙观念以及对艺术的倾向似乎推动当代中国画家陈峰.由于中国的大陆经过毛泽东时代对社会性的现实主义的迷恋之后,打开了通向西方的不受束缚的个人主义的重要之路,它自然地以艺术形式反映了广阔的视野，以一种日益增长的区域文化的特色出现在全球化之中。
我提到这个因为陈峰的画不仅联系到上述的历史,而且联系到视觉语言的类型。此前印象主义者和观念主义者初期的关于视觉的抽象观念-----例如关于材料质感与文饰视觉的思考，在 19世纪50年代已经开始流行. 在澳大利亚,像STAN RAPOTEC , FRANK HODGKINSON 和RALGH BALSON 的艺术家，在他的后期画中,并且近期被重新发现的如像YVONNE AUDETTE ，她们就是这样路子的先锋. 陈峰已在他最严谨的思考与感受里面,为了为他的显而易见的风景的情结,从西方表现主义脱离。鉴于像沈周一样的画家,那么多年以前,描绘全景式的场景和一个广阔的感觉尺度,陈峰也在表达关于运动与超越 的感受，而且也是大感觉尺度的。他使自己专心于对自然的沉思冥想，并持续锤炼视觉手段以至于达到老练而有深度。在这样的历程中,他把群像坐落在瀑布的水雾上(《水的诗意》)和冲撞的波浪上
(《侵蚀》),几乎把他的脚趾浸在火山的熔岩里(《熔岩流动》),并且展示冰川融化及冲入大海的巨大能量(《爆发中解体的冰川》). 在陈峰的其它作品中，有一些巨大尺寸的作品。最大的一些作品是一些四张或五张组合的装有护板墙的油画。但是，单个尺寸最大的一张油画是<热力蒸发>，它有3米长。一般说来，画这么大格式的画，艺术家要发挥巨大的能力,保持构成并结构一致地在如此自然的巨大空间中跨越。画家大胆与沉稳的技巧的确使我们沉迷。
一般来说，这些画采纳最不透气的中心是更成功的，一些中等或更小尺寸的油画，使人联系风景主题，并使人产生很大的自由自在的感受。画面非常跳跃，所有细节都在通向表现的力量。
陈峰描述他的技术像综合材料，但是这点我不完全同意。最要紧的一点是，这些画看上去在材料使用上非常常规。也许那些他所说合成物，只是对他的内部质地的基础和画表面的处理更有用。
有时候我们发现，在他的个别画中有光滑平坦的对比。它们看上去随意但非常令人注目。这给巨大尺寸的作品增加强有力的风采。
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