皮道坚虽然不停地在说实验水墨是有前途的，但说来说去都说不清楚这个前途到底在那里。比如他说实验水墨超越了中西方的二元对立（因为这样说显得不落后），但又要用实验水墨去体现二元对立。在水墨实验二十年展览图录的实验走势部分，皮道坚说： 1996年在广州召开...

　　有价值的并不在于一件作品，而在于整个人生的精神轨迹。不在于人生做了什么事情，而在于他能模糊地看到别人要在比较遥远的未来才能实现的事情。⑴米罗的这句话一直对我深有启示。用它比喻实验水墨的发展也颇为合适。 实验水墨，兴起于20世纪90年代，是中国水墨艺...

　　大众文化好象是90年代中期的话题，这似乎和当时的形势有关。90年代初，中国社会的变化，经济的迅速发展，使大众文化很快对中国社会发生强烈的影响。消费文化、商业文化、流行文化很快渗透到社会的每个角落和层面，如广告、商标、影视、流行歌曲、通俗报刊、封面文...

　　2005年6月20日，由皮道坚、吕澎、严善淳三个人策划的《实验水墨回顾展》在深圳画院陈列馆开幕。我开玩笑地说，这是刘子键的狂欢节。刘子键自己在展览的研讨会上也说，实验水墨从过去不被承认，到1997年开始，能够公开参加展览，到现在能做这种回顾展，说明了...

　　自“85”新潮以来，中国现代水墨艺术家从不同的层面尝试着将“水墨”这一语言方式从传统的言说状态中挣脱出来，去表达艺术家对当下现实文化生活的关注。...

　　虽然实验水墨这一概念频繁地出现在许多展览、画册、文章与理论研讨会上，但仔细的观察表明：不同使用者对此概念的解释却充满歧义与矛盾。...

　　不知不觉中，批评家们似乎保持了某种默契，将“中国画”改名为“水墨画”，曾经为概念和名称争论不休的那些经历似乎烟消云散，现在大家热衷于追寻“水墨”的意义及可能性，对“水墨”这一概念确信不疑。...

　　鲁虹认为，兴起于八零年代的实验水墨经过二十多年的风雨，已成功完成传统水墨艺术向当代水墨艺术的转型，在中国当代艺术情境中，出于对传统文化的有效拷问，对西方文明操控演进世界一体化现实的焦虑，水墨艺术作为承载东方文化信息的有效载体，理应确定其独特的位置和重...