中国画是世界绘画系统中的一个属概念，它与法国画、英国画······都是并列的，这样中国画的内部就应当包括油画、版画、水彩画、粉画，所谓的“中国画”（即后面谈到的传统中国画）等画种概念。可是现在人们心目中的那个“中国画”是另一回事，它既不能与法国画、英国画并列对待，也不包括中国画内部的各个画种概念。它指的是什么呢？实际上指的是唐、宋、元、明、清，近代以来一直处于正宗地位的山水画、人物画、花鸟画、界画等，宋以来，主要又是文人画。为了澄清概念，维护绘画理论的科学性，我们这里把上述的正宗“国画’称之为传统中国画，把中国画这个概念留给范围更广阔的中国绘画吧！使它名符其实地与法国画、英国画并列起来。

　　传统中国画无疑具有“永久的魅力。”但它和一切其它民族创造的灿烂文化（如希腊雕刻、英国水彩画等）一样，都有着受历史局限的一面。
 
　　传统中国画在一千多年中，虽也有所谓“变”，但所有这些“变”都是局部的、有限的、非本质的量变。可以说从来未有一个画家从根本上改变过这个超稳定性系统。随着时间的推移，传统中国画相对地被封闭、限制起来，保守性越来越强。其内部的新陈代谢能力越来越差（宋元是它的高峰；宋元以降逐渐滑向终点）。时至今日，传统中国画作为正宗的时代，是一去不复返的了。

(文：陈孝信/摄影：/责任编辑：CF)

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