(五)无判断的参与
如果说上述的水墨创作是自觉不自觉地体现都市意识的。I节奏感与通过对不适应性描述来达到批判目的的话，那么在S年代后期，随着后现代解构风潮在中国的蔓延，水墨创作中则￡现了一种不同于以往的倾向。
这是一群在都市生活中的游戏者，他们不愿再承担以往艺术家所承担的文化反思重任，不愿承担以往对艺术要求美与!高的要求，他们沉溺于都市化、现代一后现代生活所带来的更J的节奏和瞬息万变的视觉图像，游戏似乎成为他们的本能(尽。他们并不一定都年轻)，判断事物的性质和道德的优劣似乎与一们无关，他们只是凭借着本能投入和参与，那就够了。“卡通一代”正是在这样的背景下出世的，他们当然成了以艺术方式体=都市化与都市意识的最前卫者。
正好“卡通一代”的领衔人物黄一瀚也用水墨的方式“•镜”，他的水墨人物画完全向他的卡通玩具装置看齐。水墨艺，所需的线与色(墨)已完全不构成重要因素，水墨画只剩下了一个躯壳，而且还是正在逐步被消解的躯壳。与黄一瀚有相同i法的画家，如果他们也喜欢用水墨的方式的话，不知道他们以，会弄出怎样的东西让我们不断吃惊。
我不知道水墨方式是否有一天会在这样的消解中失去：义，也许他们彻底的介入会使水墨画彻底地玩完；也许他们会：杀出一条路来让我们刮目相看。还是用画家郑强的话说吧：“：别人看来，或许我把水墨这匹‘纯种’的马已经弄得不像样子，1是，在我首先需要的是一匹健壮的、能驮着我自由奔跑的马，j果有谁说它根本不是马，而是一头骡子，我也不会十分在意。(引自《中国当代水墨画》湖南美术出版社，1999年)
问题是当然有人在意，而且还为数众多。只有一种或某种简单符号的地步，前者以观念方式提示观者，层者的水墨完全是可有可无的。水墨方式在这里走向彻底的自蔓否定。
看来以水墨方式表达都市意识也必须有其形式上的限度。
小是结语
都市水墨之梦依稀可辨……
但凡做梦，人都无法决定自己的梦是美梦还是噩梦，水墨画的都市之梦看来愈发与美梦缘分不大。但不管怎样我都相信一点：随着社会生活的变化，总会有无尽的新鲜感受呈现在艺术家面前，从这点说，艺术家们创作的动力将是无限的。
问题是水墨方式是有限的，怎样用有限的规则去玩那个显然是无限的游戏，继续营造梦中的乌有之乡，展示离奇诡异的梦魇，这却是我不敢妄断的。
我只有一点谨慎的乐观。
2001年7月于金陵露痕屋

(文：顾丞峰/摄影：/责任编辑：baishitou)

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