四
理解了意笔画的内在规律，理解了文人画造型意识的优越性，一个意笔人物画画家在向西方绘画学习时，将会从“本能上”知道，什么创作方法经他改造后，是可以利用的；什么创作方法是完全不能照搬的。而这样的态度，正是我们学习西方绘画时应取的态度，它与那种不顾意笔画特点，盲目抄袭外来技法的态度，是不可同日而语的。
实际上，上述的正确态度已经为不少意笔人物画画家所掌握。透过六届美展中的国画展，我们看到，一些画家除了对文人画的优秀传统加以了很好继承（如对诗境、书味、意象等审美理想的追求），还对文人画表现手传的不足进行了很好的改造（如借鉴了一些西方现代派的人物造型手法等）。这类在整个展览中并不占很大比例的作品。向我们传递了这样一个信息，即意笔人物画的新纪元已经来到了。我们有理由相信，在上述作品的启示下，更多的意笔人物画画家必将会在全面深入研究传统的基础上，采取正确对待西方绘画的态度，进而不断促进意笔人物画的健康发展。
需要补充一下，本文并非以这样的观点强加于人：意笔人物画创作的路子非得是文人画的造型意识加上西方的某派创作手法。如果说在前面我们曾谈到了借鉴西方绘画的问题，那也不过是针对一些人盲目照搬西方绘画中的“科学写实”法而言的。在我们看来，只要尊重意笔画的内在规律和意象造型的方法，画家们是完全可以按他个人的兴趣，向文人画以外任何有益的艺术形式借鉴的，换言之，他既可以借鉴西方绘画中的某些手法，也可以借鉴我国民间美术中的某些手法。在这方面，画家们面对的将是整个人类的文化遗产，而不仅仅是西方写实画派的一种方法。它势必会逐步解决在意笔人物画中的造型千篇一律的问题，带来意笔人物画百花齐放的局面。

(文：鲁虹/摄影：/责任编辑：baishitou)

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